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冰山宜观不宜劈——析胡晴舫的散文风格

2020-06-19 点赞:491 浏览量:145
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又套用「冰山风格」来阐释,这些「语锋」是把八分之七的潜藏意识带动到坦露的八分之一峯顶的辘轳:

我的心中有了一种标準,变得挑剔,难以取悦。就像巴黎街上那些老太太,总是面露不悦,高抬下颚,原本就薄的嘴唇撇得更薄,睨视每一个无辜的路人,她们刻薄的眼神彷彿在说,你们惊呼巴黎的夜晚多幺迷人,讚歎牛角麪包嚐起来多幺美味,那是因为你们甚幺都不懂,从没见过生命的华丽场仗,不曾领略真正美好生活,你们一羣乡巴佬,你们连星星都不曾见识,我又怎样与你们讨论月光。【12】

从上面一段文字,读者可以知道「我」已到过巴黎许多次,似乎是在怨别人不识巴黎,难以跟「夏虫语冰」,跟「风格练习」中的心态刚好相反,将两段文字放在一起会看到一个很立体的对照。当自己没有去过巴黎,当自己熟透了巴黎,胡是否变成了自己曾怨的,自以为是的「假文青」?但想深一层,两段文字与其说是写给读者看,不如说作者是在跟自己说话,在说服自己面对心底潜藏的那个自己,所以语调愈辛辣,代表她愈要求自己坦诚,达至类似「自白体」的那种笔调。读者可能还是会先感到语锋的凌厉,或许会像「风格练习」中的那个「我」一样嗤之以鼻,但细心咀嚼,那种给殃及的无辜感便会因她对自己严峻要求而消解,甚至认为作者应对自己宽宥一点。读者就是这样感受到她因四处漂泊,没有物累,得而把自己推至精神贵族的「上把位置」,就是那冰山的尖峯。你彷彿感受到她正以冰山的尖峯为自己文字的制高点。但不要误会,她的冷冽不是在道德高地的俯瞰,而是她清楚知道道德尖峯之所在,并焦急地提醒思想怠惰或偏激的无名者一起仰望:「城市的人羣,看似无名,但每扇窗子后面都是真实的人。当我们学会帮对方恢复人性的同时,我们也将恢复自己的人性。为了认出自己的脸孔,我们必先认出彼此的脸孔。」【13】

既然作者已如此严厉要求自己坦白,读者又何必还要去把那座典雅的冰山劈开,弄得浮冰处处,有失优雅?「冰山宜观不宜劈」乃脱胎自「冤家宜解不宜结」,我以此为题并不只是劝解人少惹麻烦,也是奉劝人「原谅自己也原谅别人」,否则那份怨怼便会令旅人无法弄清自己潜藏着的梦想,也会成为未来漂浮旅程的罣碍,令人无法好好感受体验不同城市的薰染,而此两项正是胡作品中常出现的关怀,纵然在别人眼中,显得「滥情」,但努力增加冰山外露水面的比例,正是她保存自己真心的方式:「那个当下。充满了各种世界从不注意却令他刻骨铭心的人生细节,都是他以一个人所能拥有的最大激情写给世界的篇篇情诗。……谁也不能否认,他曾经那幺真心付出。即使世界从不回头多看他一眼。」【14】相信这是胡晴舫之所以以「冰山」为体之缘由。




【1】雷蒙‧格诺(Raymond Queneau),周丹颖译:《风格练习》(Exercices de Style),台北:一人出 版社,2016,页 195-197。
【2】胡晴舫:〈人类的星空〉,《无名者》,台北:八旗文化,2017,页 6-10。
【3】胡晴舫:〈而未来在我面前破灭〉,《城市的忧郁》,台北:八旗文化,2011,页 26-28。
【4】胡晴舫:〈陌生的乡愁〉,《旅人》,台北:八旗文化,2009,页 32。
【5】〈这裏那裏〉,《旅人》,页 56。
【6】〈后记——我和我的小猎犬号〉,《旅人》,页 204
【7】〈而未来在我们面前破灭〉,《城市的忧郁》,页 30。
【8】〈复活〉,《城市的忧郁》,页 220。
【9】原文见 Walter Benjamin, “Theses on the Philosophy of History.” In Illuminations: Essays and Reflections. New York: Schocken Books, 1969, pp. 253-264.
【10】胡晴舫:〈谁的北京城?〉,《我这一代人》,台北:八旗文化,2017,页 80。
【11】《风格练习》,页 195-197。
【12】胡晴舫:〈那片我称之为家的灯火〉,《无名者》,页 47。
【13】〈没有历史的人〉,《无名者》,页 237。
【14】〈当下:我与世界谈的那场恋爱〉,《滥情者》,台北:八旗文化,2017,页 9。

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